当她芳心有属的时候，一切的一切都会像她那大红的肚兜一样，红得灿烂，红得妖娆，红得妩媚。
大红的袄子轻轻褪去，新娘子羞涩的脸蛋儿红得就像胸前的那块大红肚兜。她白皙而富有弹性的胴体，毫不保留地舒展开来，就像一坛在地下深埋了十八年的“女儿红”，一开坛便是酒香四溢，令黑夜震撼，令黑夜沉寂，更令黑夜中她所心属的男人，燃烧起火一般的激情。大红的珠帘，挡住了那旖旎春光。大红的肚兜，映衬着床边那交叠的身影……
在内衣制作上强调局部缀饰的魅力
小小的一个肚兜，写尽了女儿的柔情，女儿的妩媚，女儿的芬芳，更写就了女儿的聪颖。看似简单的肚兜，在成衣创造上，却是极富艺术创造力。它的装饰手法分别有绣、镶、贴、补、嵌等多种技法。 单在手工针法上就讲究不皱、不松、不紧、不裂。追求外观的平服、顺直、薄松、轻软。在内衣制作上强调局部缀饰的魅力，例如：胸部的吊带与衣片的连接部位，用不同的盘花图案扣来装饰，使之奇巧动人，有的盘扣还镶有金银丝线，显得精美绝伦。在内衣的刺绣方面，强调能、巧、妙、神的艺术原则。
针法上有平针绣、绕针绣，编针绣等，尤其是定针绣大胆地在纹样上用钉针、盘针、连物、堆绫、缉珠、贴布等方法在内衣上作二度装饰，极大地丰富了中国古代女子内衣的装饰语汇。仅贴布种类又有贴羽、贴绒、贴毛发等不同的处理；在色彩经营上，则善用“浓烈煽情的对比法”和“温情含蓄的调和法”来彰显女儿的美丽。
大胆地使用红与绿，蓝与黄的强烈反差，来营造一种对比力度，再用黑白，金银的间隔安插起到丰富的效果。在色彩安排的位置上也各不相同，有居中式、角隅式、散点式、满地式等，产生强烈的色差对比，表现一种火一般的妖娆之美。与此相反，还有一种温情含蓄的调和法。
古代女子的肚兜既收敛又张扬，永远是一道很神秘的风景
以相似、近似，或同一的色彩配置，经过不同的色彩面积和方位的安排，产生温情而含蓄，雅致而恬美的装饰效果；在图案营造上，其题材更是丰富多彩。山水、花鸟、云气、吉祥物、神仙、神话故事、戏曲人物、生活人物等各类素材与元素，都被纵情宣染在小小的方寸之间。中国传统文化中主张的天、地、人同源同根，平等和谐的文化观念，也通过小小肚兜，在身体上展露出极富个性的美学思想。
一件小小的肚兜既可掩起中国古代女子的千般风情，万种妩媚
在内衣平台上，无论是对自然景态外在美的描摹，还是对物象寓意寄托及蕴意表述，都显得那样的和谐圆润。各式各样、形神兼备的中国传统吉祥纹样，都美得令人沉醉其间；在造型理念上，肚兜还强调“以人为本”的设计理念，在方寸之间通过巧妙分割来塑形修身。
在款式结构的经营中，注重平面形态的不同分割与布局。在奇巧的方寸分割中，体现独到的创意理念，达到平中出奇、平中出神、平中生韵。使之既具有合乎人体装束的自然属性，又与习俗礼仪的社会属性相适应。 一件小小的肚兜既可掩起中国古代女子的千般风情，万种妩媚，亦可露出她们的千般妖娆